清风翻过诗笺，烟雨晕开水墨，碧波清影间，荡漾着明明灭灭的柔情。
指尖拂过唐时的荷风，肩头落满宋时的竹色。
“荷香浮碧水，竹影漾苍苔”，三首古诗，迷了眼眸，醉了心扉。
1.云分一山翠，风与数荷香
出自宋代周紫芝的《雨过》
池面过小雨，树腰生夕阳。
云分一山翠，风与数荷香。
素月自有约，绿瓜初可尝。
鸬鹚莫飞去，留此伴新凉。
周紫芝是南宋初年著名文学家，与葛立方，吕本中等人交往甚密。
他的诗作既无江西诗派生硬之弊，也无江湖派苦吟之习，故而后世评价颇高。
这首《雨过》便是他的代表作，描绘了一幅明丽清凉的雨后风景图，美得令人心醉。
一场雨后，平静的池面上还有小雨滴落的痕迹；夕阳躲在树腰后，洒下淡淡的光辉。
白云缭绕，山峰苍翠欲滴；凉风习习，送来阵阵荷香。
而随着时间的流逝，画面也从傍晚转向了夜晚。
素月当空，流光皎皎，闲坐在山间的石头上，品尝着成熟的瓜果，这样的情景想想都令人神往。
而且诗人也不是孤独的，还有鸬鹚留在这里，陪伴着他，一起享受这清凉的时光。
整首诗来看，将雨后山间的美景刻画得穷形尽相，字里行间充满了对大自然的喜爱，读来令人倍感清爽。
一缕长风远来，一池暗香浮动。
在清浅的时光里，捻一指荷香，盈一眸清凉。
不管季节流转，不惧人事变迁。
在经历中丰盈，在恬淡中安宁。
2.荷香飘座远，山色逗窗虚
出自明代郭谏臣的《池亭雨后》
华馆开林末，新凉生雨馀。
荷香飘座远，山色逗窗虚。
避俗千竿竹，消间满架书。
连朝厌城市，来此称幽居。
郭谏臣是明嘉靖年间的进士，人如其名，是个中介耿直，刚正不阿之士，曾屡次向皇帝谏言。
与之相反的是他的诗风，出了名的婉约闲雅，从这首《池亭雨后》便可窥一二。
树林掩映处，坐落着一间华丽的馆舍。
一场雨后，带来阵阵清凉。
空气中弥漫着荷花的香气，推开窗户，山间美景尽收眼底。
房屋四周遍植松竹，书架上也堆满了诗书。
诗歌前三联从室外写到室内，通过荷香、山色、竹、书，几个经典意象，渲染了一种清幽高雅的氛围。
最后尾联的“幽居”也就水到渠成了。
一个“厌”字，一个“称”字，对比鲜明，将诗人此时悠然自得的心境写到了极致。
整首诗来看，描绘了一幅清凉而幽静的山居图，语言明快，风格清新，令人心驰神往。
一帘山色竹影，画不尽的青绿幽意；
一池水韵荷香，写不尽的胭红芳香。
在深林的翠竹风里，看山色水色烟霞色；
在池塘的绿荷雨中，听风声雨声流水声。
3.荷香浮碧水，竹影漾苍苔
出自清代曹煊的《郊居》
旷野风尘隔，柴扉昼不开。
荷香浮碧水，竹影漾苍苔。
径有渔樵至，门无车马来。
悠然情自得，鸥鹭与徘徊。
曹煊是清代诗人，生卒年不详，只知他出生于江苏娄县。
而且他生平仅留下一首诗，所以后人也无法从作品中获得更多的信息。
仅从这首《郊居》来看，诗人应是如陶渊明一样不慕荣华，远离尘俗。
诗歌首联总写郊居的地理环境，营造了一种旷远而幽静的氛围。
接着颔联两句极写郊居的风光。
碧绿的湖面上，飘荡着荷花的香气；阳光透过竹林，在苍苔上洒出一片淡淡的影子。
我们读这两句诗，仿佛在欣赏一幅画，光与色，静与动，搭配得恰到好处，给人以美的享受。
而颈联两句通过“渔樵”和“车马”的对比，进一步渲染郊居之幽远僻静。
最后尾联直抒胸臆，拈出“鸥鹭”这个意象，淋漓尽致地表达了诗人超凡脱俗的隐逸情怀。
整首诗来看，笔墨清淡，风韵俊逸，入诗的景物呈现出一派清新闲适的气象，读后令人心旷神怡。
竹影摇曳，绿意入心，是半纸光阴的翩跹；
碧波潋滟，荷香扑鼻，是一卷流年的风华。
在红蕖荡漾的碧波里，沐满身花香；
在翠竹摇曳的清影里，盈满袖清凉。
碧天雨过，荷风吹水，落入季节的诗行中，一笔静香，一行清欢。
徜徉在季节的风光里，撷一缕芬芳，盈一眸清凉。
“云分一山翠，风与数荷香”，三首古诗，沿着内心欢喜的模样，看陌上清欢如许。
